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“你们就像镜子的两面 一面碎了 另一面也就不存在了” 三个故事试图解释了一个共同的主题 一种双向的情感 但却带有主角们主观上的不同的理解 第二个故事侯麦甚至设计了虚伪的女性形象 那个宁愿在明亮的公园中偷情也不要到私密的空间里交谈的伪善形象很是有趣 第三个故事侯麦侧面体现了他对于影像的观念 及“卡拉瓦乔主义和摄影的共同点 并非在于那种普通的写实主义 而在于它们的某些效果所展现出的非现实主义” 但细小的瑕疵还是存在 三个故事的中心没有脱离“巧合和欺瞒” 像是用三种解法证明了相同的命题 缺少了《双姝》中对于共性的嬗变的探索

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看完后读了一遍剧本。最浅显的角度:伊丽莎白试图以放弃语言的方式打破角色矫饰、回归原始自我,这种沉默和封闭的观察者形象却成了更坚固的伪装,形成了对艾尔玛的控制和折磨。当艾尔玛发现,真诚的告解没有换来对等的真诚,而是遭遇调侃和玩弄时,她的精神防线瓦解了。艾尔玛用威胁伊丽莎白生命的方式让后者终于喊出了声,她认为“那一刹那,你或许是绝对真诚的”。这种通俗点说是冷暴力的模式,我感同身受,人际关系中的沉默者掌握了控制权,让倾诉者产生焦虑和怀疑,有丧失自我的危险。影片中那些面部重叠的镜头拍到了登峰造极的地步,蒙太奇深入潜意识,胶片介质的不断出现提醒我们影像也是一种控制和操纵。

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